1.000 : Capítulo 3
El descenso concluye y varias puertas se abren para facilitar la salida de quienes estamos en el interior. Evita aglomeraciones aparte de reducir el riesgo si por algún casual se produce un ataque de pánico en el interior del ascensor. El diseño del espacio, así como de las propias estructuras, hace innecesario cualquier tipo de campaña de concienciación y educación a la ciudadanía respecto al orden en salidas y entradas multitudinarias.
El movimiento iniciado por Bernard Dubois tuvo mucho que ver con este desarrollo inteligente. El socioingeniero y arquitecto francés había profundizado en la planificación y edificación de los grandes complejos urbanísticos entre finales del siglo XX y principios del XXI, llegando a conclusiones que hoy día son principios básicos y resumidos en su cita más célebre “Al respirar, no exhalamos aire al mismo tiempo”.
Tiene gracia cómo un galo educado en la Nueva Sorbona tuviera un sentido tan pragmático de su profesión, algo más propio de anglosajones u orientales que del romántico París. Pero lo cierto es que en su juventud la influencia de James Lovelock y sus teorías sobre Gaia, le habían conferido una perspectiva más unida a la funcionalidad que al gusto estético. Para Dubois, cualquier estructura que implicara tránsito humano en grandes cantidades, así como su propia interacción, tenía más sentido si ésta era entendida como un organismo en el que los seres vivos eran sus fluidos. Por ello, si en su circulación dos personas chocaban al dirigirse a destinos opuestos el síntoma evidente es que la edificación tenía una pésima planificación.
Lo cierto es que 50 años después de Dubois, Hideyoshi Kimura consiguió aunar la corriente de Dubois con la estética propia de los diseñadores industriales orientales. De tal manera que el aspecto o apariencia también era un rasgo influyente en la conducta humana. Resultaba evidente que el uso de la luz en las ancestrales catedrales ya ahondaba en la idea de crear sensaciones e incluso sentimientos en todo aquel que visitara aquellos lugares, sin embargo lo realmente revolucionario dirigía los pasos hacia la construcción de mecanismos arquitectónicos basados en una filosofía orgánica donde todos los sentidos debían ser satisfechos.
Kimura entendió cómo levantar pequeños universos levantados en sofisticados materiales, pese a su incontestable practicidad, suponía un riesgo e inclusive un atentado a la individualidad. Así pues le belleza a las 5 escalas sensitivas sería un contrapeso, el ingrediente que completaría un organismo estructural en un soporte, una herramienta y catalizador social al servicio de cada persona y no en un disolvente del individuo en favor de la masa.
Así que los pasillos y estancias de entrada, aparte de no encontrase con los de salida, cumplen varios cometidos que operan casi a escala inconsciente. El uso de la luz, el espacio, las formas orgánicas, la ambientación, los sonidos u olores son un deleite para los sentidos, aparte de mejorar el desplazamiento y reducir el estrés. Son los detalles que sirven de lubricante al motor que había ideado Dubois.
La multinacional responsable de los grandes canales de comunicación subterránea tardaron 30 años en proyectar el diseño que finalmente modela la ciudad desde sus cimientos, por contra de los apenas 10 que tardó en completarse. Ha sido el primero y es de imaginar que los tiempos, debido a la experiencia, se acortarán progresivamente, aún así uno no puede evitar la sensación de recorrer una obra de arte que difícilmente tendrá igual. Una impresión errónea por supuesto, como se encargarán la obras japonesas o chinas de comprobar.
Uno tiene la extraña pero agradable sensación de fluir en estos pasillos. Tanto que alcanzar la cúpula de desplazamiento no ha supuesto un mero pensamiento en mi cerebro.
